原文

杜牧詩(shī)《泊秦淮》

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。

講解

《泊秦淮》是又一首帶詠史性質(zhì)的詩(shī)，同《過華清宮》一樣，也是大概括，而又寫得情韻綿綿。

詩(shī)一開始扣住題目，寫“泊秦淮”所見。他夜泊秦淮，只見夜色迷朦，輕煙般的水霧飄浮在秦淮河上，仿佛把河面籠罩住了。月光下沙岸上一片朦朧，也仿佛被清冷如水的月色籠罩住了。兩個(gè)“籠”字用得極好，把一片凄迷夜色的氛圍給點(diǎn)染出來了。這一句之所以得到歷代詩(shī)評(píng)家們的贊美，首先大概因?yàn)樗粤鼷愅褶D(zhuǎn)的語言描寫鮮明的形象，創(chuàng)造了一種淡雅、輕幻的畫意的美。這也是夜泊秦淮所見凄迷景色的第一感受。細(xì)加體味可以知道它還有更深的心理感受。同樣是客夜泊舟于煙水朦朧之中，孟浩然有《宿建德江》：“移舟泊煙渚，日暮客愁然。野曠天低樹，江清月近人。”寫客愁孤獨(dú)因而江中明月反而與客愁之人親近，寂寞的愁心因而得到一點(diǎn)慰藉。同樣寫迷朦的月夜美景，《春江花月夜》也有句：“空里流霜不覺飛，江上白沙看不見?！边@是一種流暢飛動(dòng)而明凈純美的境界，淡淡的感傷中帶著憧憬，帶有青春的氣息。這都是杜牧詩(shī)所沒有的。從杜牧詩(shī)句感受到的，除了那淡雅、輕緲的美之外，總覺得有一種莫名的惆悵，迷朦中帶著神秘、茫然，輕緲中交織著虛幻，而且這惆悵、迷朦之感仿佛隨著那輕緲的月色水霧彌漫開來。籠罩于整個(gè)畫面的，就是這樣一個(gè)感情氛圍。其原因作者雖然沒有明說，但人們卻可以從第二句“夜泊秦淮近酒家”中得到暗示。秦淮河兩岸為金陵繁華地帶。金陵為六朝舊都，面對(duì)秦淮夜景，六朝興亡之事總會(huì)輕輕地觸動(dòng)客子的心緒，使他惆帳、迷茫。但是，詩(shī)人并非特意憑吊古跡，因此這種感觸只飄飄悠悠、迷迷朦朦地籠罩心頭，如那江面上輕緲的水霧一般。進(jìn)一步引發(fā)詩(shī)人思緒的是商女的歌聲。商女指歌女。杜牧泊秦淮而近酒家，聽到河上或一船中傳來歌女唱《玉樹后庭花》之聲，頓然引發(fā)感慨。陳寅恪先生謂：“牧之此詩(shī)，所謂隔江者，指金陵與揚(yáng)州二地而言。此商女當(dāng)即揚(yáng)州之歌女而在秦淮商人舟中者。夫金陵，陳之國(guó)都也?！队駱浜笸セā罚惡笾魍鰢?guó)之音也。來自江北揚(yáng)州歌女，不解陳亡之恨，在其江南舊都之地，尚唱靡靡遺音。牧之聞其歌聲，因?yàn)樵?shī)以詠之耳?！?《元白詩(shī)箋證稿》第273頁(yè))陳先生所言極是。此舟中歌女之靡靡歌聲，在如夢(mèng)如幻的迷朦江面上傳來，便把杜牧蘊(yùn)藏于心的興亡之感一下子觸動(dòng)起來了。唐代詩(shī)人對(duì)這支曲子是極為敏感的，劉禹錫詩(shī)曾寫道：“萬戶千門成野草，只緣一曲后庭花。”(《臺(tái)城》)，杜牧也一樣。這觸動(dòng)起來的興亡之感，其實(shí)寓有很強(qiáng)烈的對(duì)現(xiàn)實(shí)衰敗的慨嘆。眼前的歌聲，仿佛當(dāng)年陳后主的伎樂之聲，是歷史的幻景，但又分明在目前，是現(xiàn)實(shí)。歷史與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)一體，歷史上的人與現(xiàn)實(shí)中的人均醉生夢(mèng)死，唐王朝已經(jīng)衰敗了，而人們不悟，尚沉迷于聲色之中，此乃令牧之惆悵的原因。詠史只是輕輕帶過，側(cè)重寫現(xiàn)實(shí)感受，把歷史感與現(xiàn)實(shí)感融為一體，并且著力渲染彌漫于全詩(shī)的迷朦惆悵氣氛，便是此詩(shī)的特點(diǎn)。

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