一、龍舞（海安羅漢龍）

       海安羅漢龍又名“丁家龍”，為海安北郊丁姓之家傳龍舞，其起源至少可以追溯到明末清初。

       該龍舞之龍具為11節(jié)白色布龍，小巧靈秀，腕龍動作及套路格局中，除有“鉆、纏、跳、繞、滾、翻、騰”等動作形態(tài)外，更以邊舞邊疊羅漢的“疊”為特色，故以“羅漢龍”稱著。

       其圓曲相依的陣圖變化多達(dá)72種之多，而“疊”的特色更為奇特，在不使用任何器械的情況下，堆出的三層相加、四層相疊的“寶塔”有單元寶、雙元寶、仙橋?qū)毸B心寶塔、三級寶塔、四級寶塔、翹荷花、送麒麟、盤八仙等48種造型，最高者可及8米以上，足以使觀者攝神動魄。

       二、蓮花落

       蓮花落，俗稱“落子”、“打蓮花”。是曲藝藝術(shù)樣式中的說唱文藝。蓮花落的道具是三塊竹片，其中兩塊的頂端裝有兩根約為兩公分左右的竹柱，竹柱上安有一朵蓮花和兩枚可以上下跳動的銅線；另一塊竹片兩側(cè)均為鋸齒狀。

       表演時，表演者左手以拇指、食指、中指間捏住兩塊裝在銅線的竹片，前后稍稍錯開，可因拇指、食指的上下捏動及手腕的抖動，使竹片前端的銅線因上下跳動而發(fā)出沙沙聲響。右手則以鋸齒形竹片，在左手捏住的兩片竹片的兩側(cè)括動或敲擊，從而敲擊出高低強(qiáng)弱、彈跳拍打的樂音，使其沙沙聲響不絕于耳，形成節(jié)奏明快的節(jié)拍。

       表演者與此同時念唱韻白詞句，或用以抒情、或用以敘事，但每段尾句之后，眾均參與齊唱“一么子里鯨、二么子銀，三打鯉鯽，五么子鯊來，花開蓮花落哎”的襯詞襯句。

       三、花鼓（海安花鼓）

       海安花鼓明末清初以來便流行于海安角斜地區(qū)，且影響及如東的滸澪、東臺的新街等地。海安花鼓的舞蹈動作多從生產(chǎn)生活中提煉發(fā)展而來。

       “風(fēng)擺柳”脫胎于春風(fēng)拂柳的動態(tài)；“麻雀移步”則是模擬動物的走步的形象；“頷首搖肩，顫悠相濟(jì)”、“欲動先出胯，舉步微微顫”等典型動作則從當(dāng)?shù)卮骞棉r(nóng)婦忙時務(wù)農(nóng)、閑時織網(wǎng)的勞作演化而來，為漢民族花鼓舞中的柔情花鼓。

       四、民歌（通東民歌）

       通東民歌是在南通海門東部地區(qū)廣泛流傳的民間音樂。主要流傳在海門北部講通東方言的四甲鎮(zhèn)、貨隆鎮(zhèn)、王浩鎮(zhèn)、樹勛鎮(zhèn)、余東鎮(zhèn)、正余鎮(zhèn)、包場鎮(zhèn)、劉浩鎮(zhèn)、和東灶港鎮(zhèn)等九個鄉(xiāng)鎮(zhèn)，流傳區(qū)域450平方公里，人口41.5萬。通州民歌在演唱風(fēng)格上，曲調(diào)高亢悠長，激越頓挫、富有彈性。

       其中最具代表性的是由于勞動方式不同而形成的多種不同類型的號子。有清朗婉轉(zhuǎn)的打麥號子．高亢悠長的車水號子，歡快激越的嫁妝號子，粗獷豪放的打夯號子，深沉悠遠(yuǎn)的漁民號子，鏗鏹頓挫的搬運號子，以及造曲釀酒、挑擔(dān)推車、砌房造屋等號子，不僅形式多樣，內(nèi)容豐富，而且曲調(diào)各異。

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