一、《蘭亭序》筆法精妙，表現(xiàn)在：

　　1、起筆、行筆、收筆三段均作精細處理，無絲毫懈怠，具有成熟行書的相當范式。所以作為行書教學的范本，《蘭亭序》歷來具有特殊的意義。只是其過于精熟的牽絲映帶、嫵媚的體勢若取法不當?shù)脑捜菀谆蛄魉滓幻媪T了，但對于訓練筆性的靈活度還是有其正面意義的。

　　2、用筆靈活多變。中鋒、側鋒交替使用，藏露結合，運筆過程跌宕起伏，開合較大，線形多變。“曲線”在《蘭亭序》中作為一種基本筆法不可忽視，“作品的用筆方法直接決定風格的大致導向?！薄短m亭序》的用筆上有兩個明顯的特征：“一是筆畫的跳蕩，另一個是線形的多變。因此，強調提按動作的明確性與準確性，成為臨摹能否取得成功的重要標志，平拖與直畫是絕對與之南轅北轍的?！边@段話的意思很明確地道出用筆上力度節(jié)奏(跳蕩起伏)及“曲線”(不可平拖與直鋪)在臨摹中實乃占據(jù)重中之重的地位。

　　3、筆勢上處處隱含無窮的生機活力。在臨寫時要注意除了顧及線條完整性刻畫的同時，還要聯(lián)想到筆勢的走向，使其活而不死。

　　二、《蘭亭序》在結構上貌似平正，實際在細微之處卻極盡變化之能事，更加強調欹側取勢，不求對稱的形式美而強調揖讓的內在呼應，不求均勻的穩(wěn)定而強調對比的視覺沖擊，這是后世趙孟類類在取法上所忽略的地方，也恰恰反映出王羲之行書“清水出芙蓉，天然去雕飾”的自然自由之神趣也。另外還有一些細節(jié)，如：

　　1、形體大小穿插。通篇看來字形都被有效控制在一個合適的“度”內，但又能在自然之中求變化、而這種變化講究的不是“陽春白雪”與“下里巴人”的巨大反差，而是一切看似皆在不經意間，這需要筆墨技巧和深厚的功力，也需要超然的天賦和蕭散的個性，王羲之所受道家思想的影響在此得以體現(xiàn)，黃庭堅《山谷論書》云：“右軍筆法如孟子道性善，莊周談自然，縱說橫說，無不如意，非復可以常理拒之?！?/p>

　　2、字法多變。同字異形在《蘭亭》中是其構字多樣化之一絕。世人常舉文中二十“之”字、七個“不”字、五個“懷”字、三個“盛”字之多樣造型，無一雷同。

　 三、《蘭亭序》在行氣章法上也開創(chuàng)了行書布局的新格局，對后世影響較大。

　　1、縱有行、橫無列，上齊下不齊的整體構成。這種布局依然是目前行書創(chuàng)作中取法之大多數(shù)。

　　2、行軸線的巧妙連貫。通過上下字之間的大小錯落、穿插、宇間距的疏密變化等要素的運用、使行氣流暢，字字成趣，包世臣《藝舟雙輯》謂：“《蘭亭序》神理在‘似奇還正、若斷還連’八字?！痹谛行兄仓v究疏密的空間對比，此作前四行間距疏松，從第四行到第十六行稍緊，為過渡，從十六行到二十八行較為緊密，這種空間節(jié)奏的變化，也反映出作者在創(chuàng)作時的心理變化的狀態(tài)。通過這些構成使其整體布局顯得平正中有跌宕，整齊中有變化，渾然天成。

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