重別李評(píng)事 王昌齡
莫道秋江離別難，舟船明日是長(zhǎng)安。
吳姬緩舞留君醉，隨意青楓白露寒。

一般七絕，最后一句點(diǎn)睛，都是在

意

上作功夫——大轉(zhuǎn)折，小精巧，通過(guò)內(nèi)容的對(duì)比形成張力。這也是為何第三句常常需要一個(gè)

虛詞

作樞紐，為四句蓄力的緣故。
但王昌齡這首不太一樣。

這首詩(shī)前兩句很守成，扔到唐人集子里幾乎不見(jiàn)蹤影。第三句也只是直寫，沒(méi)有虛詞轉(zhuǎn)折。甚至第四句在文意上也無(wú)甚機(jī)巧，只是淡淡一筆。
可這天分畢現(xiàn)的一筆，讓人感受到無(wú)可逾越的美感與自然。

前兩句是先寬慰即將遠(yuǎn)行的朋友，不要為這場(chǎng)秋江上的離別而傷感，輕舟一箭，您明日就將回到長(zhǎng)安。別筵上，吳姬的舞姿在賓主薄醉的眼中緩緩?qiáng)檴櫍?br/>

隨意

，本意是任意，隨便，很難想象可以用在這里。譚元春在《唐詩(shī)歸》里說(shuō)：

隨意 字只可如此用，入律對(duì)用不得。

這話頗顯主觀，不僅王維有「隨意春芳歇，王孫自可留」，唐人律詩(shī)對(duì)仗也是用的。譚主要是闡述一種揮灑自然的風(fēng)神，以律句之整飭作比。

而《藝苑卮言》里王世貞評(píng)說(shuō)：

「吳姬緩舞留君醉，隨意青楓白露寒」，「緩」字與「隨意」字照應(yīng)，是句眼，甚佳。

王找出的兩個(gè)節(jié)奏點(diǎn)非常好，放在電影里，這就是慢鏡頭+拉遠(yuǎn)景，一切情緒的渲染、意境的烘托，以及點(diǎn)題，效果全出。
「便任他時(shí)序侵尋，露冷秋寒吧」，時(shí)光的慢鏡頭，在吳姬緩緩的舞姿與一片丹楓白露中漸漸虛化。

我們所說(shuō)的全部的高妙，都是意思上的高妙，把它以文字的形式精準(zhǔn)落實(shí)到篇幅有限的詩(shī)句中，且務(wù)必傳神，難。
王昌齡只用了一句。而點(diǎn)活這一句，只用了兩個(gè)字。

重別李評(píng)事
莫道秋江離別難，舟船明日是長(zhǎng)安。吳姬緩舞留君醉，隨意青楓白露寒。

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