最近幾年，一部古偶劇的出現(xiàn)都會有不小的熱度，古偶劇不但可以滿足人們對美好愛情的向往，也可以滿足人們對古代生活的幻想，帶有玄幻色彩的古偶劇還可以滿足每一人飛天仙俠的夢。

隨著古偶劇的大熱，古裝似乎不再代表著仙俠，不再代表著歷史，更多得卻是代表著愛情故事，最近幾年的《花千骨》《香蜜沉沉燼如霜》《雙世寵妃》等劇都訴說著一個個“驚天地泣鬼神”的愛情故事。

甜虐劇可以說是最近幾年的主流，但僅僅靠甜虐也不是長久之計(jì)，一些劇的內(nèi)容也在發(fā)生一些改變。

一、勵志女主長成故事增多

電視劇的觀看者更多是女性，《香蜜沉沉燼如霜》的男性觀眾不足20%，似乎是為了迎合更多得女性受眾，古偶劇的中的女主角更多的是十分勵志的形象。

此類劇的基本內(nèi)容就是女主的勵志成長過程中，或是在落難時等情況，遇到男主，兩個人互幫互助，最終走向美好的愛情。

《陸貞傳奇》中一路打怪升級的陸貞，深情專一的高湛，《那年花開月正圓》中從丫鬟到能當(dāng)家的周瑩和英年早逝的吳聘。

二、事業(yè)型女主加深情男主的劇增加

隨著女主角的越來越勵志，女主有勵志型轉(zhuǎn)變?yōu)榱耸聵I(yè)型，出現(xiàn)了一心事業(yè)不顧男主的趨勢，而男主卻還是滿腔的深情，劇的內(nèi)容可以說是成長故事附贈愛情故事。

這類劇的特點(diǎn)是女主開始一心事業(yè)，男主大多是能力十分卓越的形象，以皇族和神仙居多，男主的身份和能力大多都可以救女主于水火中，而且深情的男主也是十分樂意幫助女主，劇中的甜也就在這種地方可以體現(xiàn)一下。

三、男女主實(shí)力差距大往往易出現(xiàn)問題

深情而有能力，加上古偶劇的男主顏值都不會差，這著實(shí)是迎合了女生喜歡完美男人的心理。但男主越強(qiáng)，女主表面勵志，實(shí)際弱雞的情況就越會發(fā)生。

在《三千鴉殺》中，一心為國報(bào)仇的覃川，就時常因?yàn)樽约旱哪芰鉀Q不了自己惹上身的麻煩，男主經(jīng)常緊隨其后救自己心愛的女人。

《三生三世枕上書》中白鳳九表面上腦子機(jī)靈，實(shí)則眼中都是自己想做的事，對風(fēng)險(xiǎn)的評估能力著實(shí)很低。

事業(yè)心極重的女主加深情男主的劇，其實(shí)本身并沒有什么問題，而且這種趨勢也似乎越來越明顯，除了最近出現(xiàn)的《三千鴉殺》《三生三世枕上書》以外，待播劇《有翡》《琉璃美人煞》等也能體會出一些勵志事業(yè)女主的味道。

女主越來越重視事業(yè)，無視男主的喜歡，在《三生三世》系列中都有橋段出現(xiàn)，程度不至于過深，最后都?xì)w于美好的愛情故事，但是這樣題材的電視劇十分容易出現(xiàn)女主觀念驚人的情況。

電視劇《扶搖》中的女主扶搖，一開始是為了生存成長的勵志女，漸漸就由自強(qiáng)奮斗變成了心系別人生命的大善人，開始將本該不屬于自己的責(zé)任往身上攬，不斷的苦惱，深情的男主無極總是安慰她。

我們會樂意看一個女主不斷成長，收獲愛情的故事，但是這種“圣母”的角色實(shí)在難以接受。

一部劇的角色如果出現(xiàn)了觀眾厭惡的特質(zhì)，如傻白甜，圣母，過于弱雞，觀眾的選擇就是棄劇。而這類劇的另一個問題是女主危難問題解決不妥當(dāng)。

在女主危難時如何讓女主脫身并體現(xiàn)她勵志的問題上，在這部劇中處理得也并不恰當(dāng)。在遇難時，《扶搖》中女主是超級英雄式的女主能力越級提升，而身邊男人牽扯越來越多。對于女主不少網(wǎng)友甚至表示，配角的個人魅力足以碾壓女主。

古偶劇給予了內(nèi)容更多的發(fā)揮空間，更多的選擇的同時，還是應(yīng)該時時把握住“度”，女主是否過于事業(yè)，是否因?yàn)橐忈屌鞯膶?shí)力而用力過猛。

男主實(shí)力和女主實(shí)力上如果有差距，要適當(dāng)處理不讓觀眾吐槽“我們已經(jīng)不愛看弱雞了”。《楚喬傳》《陸貞傳奇》等好的女主成長劇都是不錯的榜樣。

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