肖邦在歐洲音樂(lè)史上占有十分重要的地位，是十九世紀(jì)歐洲浪漫主義音樂(lè)的杰出代表，也是民族音樂(lè)的奠基人之一。他一生中大部分的時(shí)間是在遠(yuǎn)離故土的景況下渡過(guò)。對(duì)祖國(guó)的思念，對(duì)自由解放的渴望，對(duì)波蘭的土地與人民的熱愛(ài)，是貫穿在他的全部作品中的主線。肖邦創(chuàng)作的鋼琴作品包括4首敘事曲，4首諧謔曲，27首練習(xí)曲，58首瑪祖卡舞曲，24首前奏曲，19首波羅涅茲，3首奏鳴曲，21首夜曲，2首協(xié)奏曲，17首圓舞曲，2首幻想曲，還有搖籃曲，船歌等作品。他的創(chuàng)作涉獵各種體裁，而且不論哪種形式，都強(qiáng)烈地滲透著他精神世界的情感體驗(yàn)。他把浪漫主義的時(shí)代風(fēng)格與愛(ài)國(guó)主義的精神內(nèi)容緊密的融合在他的音樂(lè)作品中。

肖邦的24首練習(xí)曲是鋼琴演奏者同往高級(jí)階段的必經(jīng)之途。如作品10：第三首以動(dòng)人的歌唱著名。需要完美的連貫，手指對(duì)五個(gè)各具個(gè)性的層次平橫與音色明暗的控制中段還有艱難的雙音。第四首是極精湛的雙手快速練習(xí)，有火一般的熱情。作品25 ：第一首把快速的分解和弦彈成“歌唱的和聲”，即要如同弦樂(lè)四重奏所奏的長(zhǎng)音一般，又要能夠清楚的聽(tīng)到每一個(gè)聲音。那么證明了肖邦的練習(xí)曲是浪漫主義時(shí)期鋼琴演奏技術(shù)發(fā)展的一個(gè)縮影，同時(shí)也賦予了新的藝術(shù)形象。

從肖邦的波蘭舞曲和夜曲中，我們可以看出肖邦作品的藝術(shù)特色。他的第一首波蘭舞曲帶有強(qiáng)烈的民族情緒，與第五首相近；第二首是悲劇性的；第三首是帶有軍隊(duì)性質(zhì)，內(nèi)容較膚淺外露，不深刻；第四首表現(xiàn)了民族性，悲劇性和英雄性；第五首是唯一一首，把波蘭舞曲和瑪祖卡合在一起的，它把對(duì)故土，對(duì)民族的一種懷念亡國(guó)的憤慨情緒，充分的表現(xiàn)出來(lái)；第六首是表現(xiàn)沙龍性的，貴族場(chǎng)合下的高雅聚會(huì)。而肖邦的夜曲可謂是句句珠璣，聲聲動(dòng)人，首首精品。內(nèi)容十分豐富，有的帶有一種強(qiáng)烈的悲劇性。如B大調(diào)OP61之一，它比較接近船歌、op27之二是帶有沙龍性的音樂(lè)?？傊?，肖邦的不同體裁的作品表現(xiàn) 了他在音樂(lè)上的創(chuàng)造性、敏感性和刻畫(huà)意境的能力。

1、優(yōu)美的聲音

　肖邦的音樂(lè)作品是由一定數(shù)量的旋律情節(jié)組成的，這些旋律情節(jié)一起導(dǎo)致了他的音樂(lè)有無(wú)數(shù)種的闡釋。而聲音的特色正是他最主要和最吸引人的地方。人們稱肖邦是音樂(lè)史上最偉大的旋律作曲家之一。肖邦音樂(lè)那無(wú)與倫比的動(dòng)人魅力是從聲音中體現(xiàn)出來(lái)，給人以美的享受。肖邦處于浪漫主義初期階段，但他作品的聲音不同于同一時(shí)期的作曲家[如舒曼 李斯特]的聲音。因此，重視和理解肖邦音樂(lè)作品的聲音控制是演奏好其作品的第一個(gè)重要問(wèn)題。

　2、裝飾音的演奏

　肖邦對(duì)于他的旋律經(jīng)常給于細(xì)節(jié)處理上的變化，最主要的是富與靈感的裝飾，使樂(lè)曲進(jìn)入詩(shī)意和夢(mèng)幻般的意境，使旋律得到發(fā)展。肖邦的裝飾音本身就是旋律。肖邦的裝飾音很華麗，但并不妨礙基本旋律的優(yōu)美，反而大大加強(qiáng)了旋律的表現(xiàn)力，并造成了肖邦旋律中那種川流不息的強(qiáng)烈動(dòng)感。

　3、速度的處理和踏板的使用

　踏板使用的種類(lèi)和程度一樣，隨著作曲家風(fēng)格的成熟，經(jīng)歷了很大的變化。肖邦的聲音，像演奏技巧中的其它因素，即；速度，自由速度。自由速度是調(diào)節(jié)音樂(lè)事件進(jìn)行的藝術(shù)，是要求異常細(xì)膩，很困難的藝術(shù)----即隸屬于肖邦鋼琴作品演奏中富有代表性的系列特點(diǎn)。它受運(yùn)動(dòng)的特殊對(duì)稱規(guī)律的支配，即出自短暫的偏離基本速度的‘進(jìn)入’和‘退出’的運(yùn)動(dòng)而形成的自由速度，聽(tīng)起來(lái)就好象自然講出來(lái)的一個(gè)詞或者整句話。自由速度與每個(gè)歌唱性旋律都不可分的，要采用一些聲樂(lè)的“手法”[如推遲音程步法，延長(zhǎng)上方聲音和附點(diǎn)音符的節(jié)奏值，強(qiáng)調(diào)聲音的抑揚(yáng)頓搓等等]，也是肖邦創(chuàng)作中非常突出的特點(diǎn)，那么踏板的使用是發(fā)掘音色變化的重要手段之一。

　4、和聲、復(fù)調(diào)的運(yùn)用

　肖邦的音樂(lè)中存在著獨(dú)特的多聲部和具有旋律特征的有趣的低音聲部線條以及內(nèi)聲部有趣的和聲細(xì)節(jié)。強(qiáng)調(diào)出這一織體的多個(gè)層次可以大大的豐富聲音的總體形象。所以應(yīng)該關(guān)切肖邦音樂(lè)的多聲部現(xiàn)像，也就是復(fù)調(diào)音樂(lè)。肖邦的復(fù)調(diào)音樂(lè)出現(xiàn)比較短，大都是在主音音樂(lè)段落里。這些證明肖邦的對(duì)位技巧十分高超。如降A(chǔ)大調(diào)幻想波洛涅茲舞曲op。61第66至76小節(jié)是四聲部復(fù)調(diào)音樂(lè)。肖邦作品的主音音樂(lè)織體中旋律占據(jù)優(yōu)勢(shì)使演奏者要制頂出技術(shù)手段，以便能最“引人入勝”的顯示出旋律美來(lái)。旋律應(yīng)該由低音聲部和悄悄引入的補(bǔ)充聲部所支持。其任務(wù)是借助力度、速度和音色等手段來(lái)反映作品的全部聲音財(cái)富，這財(cái)富源于唯一的肖邦式的和聲結(jié)構(gòu)、精致的轉(zhuǎn)調(diào)、半音音階、等音變換和各種各樣的終止式。

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