一、 主題鮮明，構(gòu)思巧妙

初讀詩(shī)歌，你似乎不要多加解說(shuō)，就可以明白它的旨意，這是一首抒發(fā)游子思鄉(xiāng)情懷的。當(dāng)你反復(fù)吟詠，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)詩(shī)人構(gòu)思的精巧。

開(kāi)篇一句，作者娓娓道來(lái)，既記敘采蓮事件，又描寫(xiě)蘭草生活的環(huán)境，讀者面前總會(huì)呈現(xiàn)這樣的一幅畫(huà)面：夏秋之交，荷花怒放，風(fēng)和日麗，蕩一葉扁舟，邀幾個(gè)癡心的好友，穿行在“蓮葉何田田”的湖面之上，那長(zhǎng)滿(mǎn)蘭花的沼澤上，瘋長(zhǎng)著飄香的蘭草。如果你運(yùn)氣好，或許一邊采蓮，一邊可以嗅到醉人的蘭花香，聽(tīng)到采蓮女子銀鈴般的嬉笑聲，隨風(fēng)傳播，香遠(yuǎn)益清。這該是一幅怎樣的畫(huà)面?。坎缮彽娜藘盒闹性撌嵌嗝醇?dòng)喜悅？此情此景，本該心花怒放，恣意揮灑?？勺髡咄蝗皇庨_(kāi)一筆，第二句“采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道”，突然，我明白了，作者這是 “醉翁之意不在酒”，“以樂(lè)寫(xiě)憂(yōu)”。讀到第二句，我們清楚的聽(tīng)到作者的憂(yōu)傷，別人采蓮有心上人可以相送，而“我”采這些蓮又有什么用呢？我日思夜盼的人兒在遙遠(yuǎn)的地方。至此，一個(gè)思婦的形象栩栩如生，躍然紙上。

接著的兩句空間突然轉(zhuǎn)換，出現(xiàn)在畫(huà)面里的，似乎不是那個(gè)捧花沉思駐足船頭的女主人公了，而是那身在“ 遠(yuǎn)道”的丈夫：“還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩”。身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。相愛(ài)的人氣息是相通的，當(dāng)嬌妻在家鄉(xiāng)遙想心上人時(shí)，遠(yuǎn)方的游子又何嘗不想念家鄉(xiāng)和妻子呢？“遠(yuǎn)道”和“舊鄉(xiāng)”千里迢迢，萬(wàn)水千山，游子何以能望見(jiàn)？所以我以為這兩句是一種想象，是虛景，以思婦的口吻想象游子的思鄉(xiāng)情懷。最后，直抒胸臆，升華主題，兩心相愛(ài)卻又天各一方，愁苦憂(yōu)傷以至終老異鄉(xiāng)。這是一種多么無(wú)奈的活法，這又是一種多么深刻的想念！這種借思婦的口吻遙想游子望鄉(xiāng)情懷的寫(xiě)法是很少見(jiàn)的，這不能不說(shuō)是一種奇思妙想。

二、 語(yǔ)言質(zhì)樸，情真意切

讀《詩(shī)經(jīng)》的時(shí)候，我們總是借助工具書(shū)，不是確定生字的讀音，就是查找詞語(yǔ)的注解。因?yàn)榫嚯x年代久遠(yuǎn)，所以讀《詩(shī)經(jīng)》的確用了很多功夫。而《古詩(shī)十九首》卻不同，讀完楊老師推薦的幾部代表作品后，我發(fā)現(xiàn)所選詩(shī)歌的詞句幾乎沒(méi)有艱澀之語(yǔ)，不用冷僻之詞，而是用最明白淺顯的語(yǔ)言道出真情至理。即使沒(méi)有任何資料書(shū)，翻譯起來(lái)也是輕松自然，不在話(huà)下。

“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”，我們看到了女主人公撐船采蓮，看到了湖中沼澤里長(zhǎng)滿(mǎn)了秀美的蘭花草，深吸猛嗅，你還能咂摸出草的香氣來(lái)；“采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道”，我們?yōu)椴缮彽呐与y過(guò)，看到她整日以淚洗面，思念丈夫的黯然神傷；“還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩”，我們看到了遠(yuǎn)方游子躊躇彷徨的痛苦，和有家難回的無(wú)奈。“同心而離居，憂(yōu)傷以終老”，單從字面看，就讓人為這對(duì)苦命的鴛鴦感傷，相濡以沫，舉案齊眉，那不過(guò)是癡人說(shuō)夢(mèng)，不可實(shí)現(xiàn)的空想罷了。

《古詩(shī)十九首》語(yǔ)言質(zhì)樸自然，感情純真誠(chéng)摯，字里行間處處流露著思婦和游子的離別，失意，憂(yōu)患，而正是這三種人類(lèi)最基本的感情，才引起千百年來(lái)讀者情感的共鳴。

三、 寓情于景，情景交融

王國(guó)維先生說(shuō)“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”。景與情是密切相關(guān)的，情由景所背負(fù)，景為情而浸蘸，情是靈魂，景是載體。這就需要在描繪客觀景物的同時(shí)，把自己的喜怒哀樂(lè)融注到作品中去，才能使讀者產(chǎn)生情感的共鳴。

《古詩(shī)十九首》中，作者一句一景，句句有情。第一句，采蓮采蘭的景，用樂(lè)景比興，引出女主人公的憂(yōu)，以樂(lè)襯憂(yōu)，效果事半功倍。如果單單是女子的思念，好像這首詩(shī)就單調(diào)了很多，作者巧借“懸想”，借思婦的口吻寫(xiě)游子望鄉(xiāng)，這樣的憂(yōu)傷把文章的情感基調(diào)墜入水底，跨越千山萬(wàn)水，任你想象，這樣的情境切合穩(wěn)妥。當(dāng)一切景物的鋪墊蓄勢(shì)待發(fā)，情感的洪水一經(jīng)泛濫，便一發(fā)不可收?！巴亩x居，憂(yōu)傷以終老”，這樣的抒情就像開(kāi)閘的洪水，一瀉而下，噴薄而出。

寓情于景，情景交融，這是不可分割的，這就是“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”。

《古詩(shī)十九首》繼承了《詩(shī)經(jīng)》以來(lái)的優(yōu)良傳統(tǒng)，它能夠在瀚如煙海的古典詩(shī)詞中一枝獨(dú)秀，自然有很多精彩之處。劉勰的《文心雕龍》稱(chēng)它為“五言之冠冕”，鐘嶸的《詩(shī)品》贊頌它為“天衣無(wú)縫，一字千金”，它的深遠(yuǎn)影響和意義，有待我們細(xì)細(xì)研究探討。

附：

涉江采芙蓉

涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。

采之欲遺誰(shuí)，所思在遠(yuǎn)道。

還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。

同心而離居，憂(yōu)傷以終老。

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